برای عباس اسماعیلی + آدرس عکس

http://www.tuforo404.com/wp-content/uploads/2010/05/only-chair.jpg

براي عباس اسماعيلي گرامي

 

 

گامي به سوي تئاتري كاملا خصوصي

 

تئاتر آپارتماني

بي شك در نخستين گام با شنبدن واژه تئاتر آپارتمانی ، آنچه بي ترديد  ذهن مخاطبين  را به خود معطوف می سازد  ، اجرای یك تئاتر ( نمايش )  با بخشي يا تمام مولفه های آن در فضای داخلی یك آپارتمان است كه به شكل صحنه نمایش چيدمان شده  و تماشاگران در یك سو و بازیگران در سوی دیگر آن قرار می گیرند . اما اگر این گونه باشد ، پس تفاوت این گونه تئاتر با تئاتری كه در تماشاخانه های مختلف شهر برگزار می شود ، چیست ؟!  تئاتر آپارتمانی مانند انواع دیگری چون Dinnertheatre  و Coffeetheatre مولفه های خاص خود را داراست و قطعا با آنچه بشود از معنای Playhouse استخراج كرد ، متفاوت است . خانه های بزرگ با باغچه های اختصاصی در Playhouse محل اجرای نمایش هایی هستند كه بیشتر توقع تماشاگر را بر آورده كرده و او را با لحظه های جذاب و زرق برق یك نمایش واقعی قانع می سازد . اما قطعا تجربه ای را كه تماشاگر در این مكان به دست می آورد قابل قیاس با تجربه او در یك تئاتر آپارتمانی نخواهد بود . در یك تئاتر آپارتمانی ، آنچه تماشاگر تجربه می كند ، حسی متفاوت با آن چیزی است كه در یك سالن اجرای نمایش و حتی تئاتر خیابانی می یابد . او به فضای داخلی یك آپارتمان وارد می شود ، روی مبل ها ، صندلی ها ، فرش و جای جای خانه قرار می گیرد و به درك كاملی از اشیای اطرافش می رسد . گرد خاك روی مبل ها ، پرده ها ، تلویزیون ، ظرف های نشسته در آشپزخانه ، نورها و رنگ ها همگی برایش ملموس و آشنا می شود و او در چنین فضای بسته به نوع فضا سازی ، احساس امنیت یا ترس می كند . با شروع نمایش او احساس می كند به حریم خصوصی یك خانه وارد شده و از دید صاحبخانه كاملا نامریی است . او خود را در لحظه های شاد وتلخی كه در این خانه می گذرد ، دخیل می بیند و با بازیگر احساس همدردی می كند و گاهی از اینكه به خلوت صاحبخانه پا گذاشته ، معذب می شود . البته در سوژه های محدودی از این نوع نمایش ، تماشاگر از حالت نامرئی خارج شده و در قالب مهمان وغیره وارد بازی می شود . آنچه به درك تماشاگر از نمایش قوت می بخشد مستنداتی است كه بدون رنگ و لعاب نمایشی جلوی چشمش جلوه می كند . مثلا در جایی از نمایش بازبگر به حمام می رود یا در آشپزخانه به پختن غذا مشغول می شود در این لحظه ها ، بوی غذا ، شرشر آب و بازیگری كه حوله پیچ از حمام خارج می شود ، بر عنصر مستند بودن نمایش صحه می گذارد و تماشاگر را بیش از پیش با نوع متفاوتی از تئاتر روبرو می سازد. در تئاتر آپارتمانی تماشاگر مختار است مكان نشستن خود را انتخاب كند و به همان نسبت صحنه هایی از نمایش كه در زاویه دید او قرار نگرفته است از دید او پنهان می ماند . اما این نوع نمایش به تماشاگر خود اجازه داده است كه در فضای صحنه حركت كند و به مكان هایی كه دوست دارد ببیند وارد شود . هنگامی كه این نمایش در یك مجتمع آپارتمانی با یك آپارتمان بزرگ با اتاق ها و فضاهای متعدد اجرا می شود ، تماشاگر در فضای نمایش به گردش می پردازد ، به اتاق خواب ، حمام ، آشپزخانه ، انباری و غیره سرك می كشد و داستان نمایش را دنبال می كند . بازیگری در این نوع نمایش ، یكی از سخت ترین انواع بازیگری است . بازیگر در فضایی بازی می كند و با تماشاگری روبرو است كه كوچكترین غلوشدگی در حركت و میمیك كار  او را در معرض سقوط قرار می دهد . این نوع بازی  از آنچه در نمایش رئالیستی و حتی سینما می بینیم ، ظریف تر و حساس تر است ، از این رو نا بازیگران معمولا ارتباط بهتری با این نقش ها بر قرار می كنند . سوژه ها و موضوعاتی كه برای این نوع نمایش ها انتخاب می شود دارای یك وجه مشتركند و آن مكان وقوع نمایش است كه همیشه فضای داخلی یك آپارتمان مسكونی یا فضای داخلی و خارجی یك خانه است و سوژه ها باید با این فضا هماهنگ بشوند تا داستان باور پذیر باشد . یكی دیگر از مولفه های این نوع نمایش در حقیقت مهمترین مولفه آن عنصر غافلگیری است كه این نوع نمایش را برای تماشاگر جذاب تر و او را تربیت می كند كه در هر لحظه از نمایش منتظر وقوع هر اتفاقی باشد و همین امر سبب تقویت حس امنیت و ترس در وی می شود . این نوع نمایش که در ایران  قدمتی بیش از صد سال دارد و ما رابه نمایش های تخته حوضی ، سياه بازي  و انواع دیگر آن متصل می كند ، اكنون در قالب جدید و در اصلاح «مدرن»  خود دوباره قصد دارد به خانه ها ، آپارتمان ها ، برج ها و مكان های زندگی ما باز گردد و این مستلزم آن است كه از هشتی ها و بیرونی ها عبور كرده و وارد اندرونی ها شود و پرده از رازهای مگو برداشته و آنها را به نمایش بگذارد . اینكه با توجه به فرهنگ و موقعيت و شرايط اجتماعي حاكم بر جامعه و خانواده ها ، چقدر از آن استقبال ميشود و خواهد شد و  پیش برود ، مبتنی بر معرفی و شناساندن آن و آگاهي بخشي بيشتر و ايجاد حس نياز به تئاتر براي  تك تك آحاد  جامعه به عنوان  يك محصول موثر و كار آمد فرهنگي و تربيتي مي باشد.

سيد حسن حسيني نژاد

http://www.gorgan_theatre.mihanblog.com

 

منابع ارشد ادبیات نمایشی

 

 

مبانی نظری سینما:

تاریخ جامع سینما   دیوید کوک

تاریخ سینما   دیوید بردول

سینمای هنری   اتو کارال  ترجمه طاهری

تئوری فیلم   رابرت استبمت

تاریخ تدوین فیلم  ضابطی جهرمی

عینیت و ذهنیت در سینما

اکران اندیشه    پیام یزدانجو

درک فیلم   آلن کی بیوف

تئوری اساسی فیلم   دادلی اندرو

مفاهیم کلیدی در مطالعات سینمایی   سوزان هیوارد

نظریه فیلم  رابرت استم

شناخت سینما لوئیز جان تی

مقدمه هالیوود جدید محمد شهبا

فرهنگ هنر و ادبیات ایران و جهان

دایره المعارف هنر   روئین پاکباز

تاریخ هنر ح . و . جنسون

در جستجوی زبان نو   روئین پاکباز

تاریخ هنر جهان ارنست کمبریج

نقاشی ایران   روئین پاکباز

نقاشی ایران بازیل گری

معماری ایران دوره اسلامی

سیر تاریخ نقاشی ایران   ایران منش

تاریخ تمدن ویل دورانت

هنر در گذر زمان  هلن گاردنر

اخرین جنبش های هنری قرن بیستم ادوارد لوسی

جهانی شدن و هنر جدید  ادوارد لوسی

تاریخ ادبیات جهان   تراویک

تاریخ ادبیات ایران ذبیح الله صفا

فرهنگ داستان نویسان ایران حسن عابدینی

اساطیر ایران جان هیل

نقد هنری نقد ادبی

انواع ادبی سیروس شمیسا

مکتب های ادبی رضا سید حسینی

معنی هنر هربرت رید

مبانی فلسفه هنر   آن شپرد

مختصری در تاریخ تحول نظم و نثر فارسی ذبیح الله صفا

فرهنگ اشارات   سیروس شمیسا

تاریخچه نقد ادبی   ورنون هال

فن شعر ارسطو   دکتر زرین کوب

مبانی نقد ادبی ترجمه فرزانه طاهری

نشانه شناسی هنر  محمد ضمیران

حقیقت و زیبایی  بابک احمدی

تاریخ جدید  رنه ولک

فرهنگ اصطلاحات نقد ادبی بهرام مقدادی

تاریخچه زیباشناسی و نقد هنری   یعقوب آژند

ساختار و تاویل متن  بابک احمدی

 

پزوهش هنر

 

دایره المعارف هنر    روئین پاکباز

تاریخ هنر              ح.و.جنسون

در جستجوی زبان نو  روئین پاکباز

تاریخ هنر جهان      ارنست کمبریج

نقاشی ایران           روئین پاکباز

نقاشی ایران           آزیل گری

معماری ایران دوره اسلامی

سیر تاریخ نقاشی ایران     ایران منش

تاریخ تمدن             ویل دورانت

هنر در گذر زمان    هلن گاردنر

آخرین جنبش های هنری قرن بیستم     ادوارد لوسی

جهانی شدن و هنر جدید                  ادوارد لوسی

تاریخ ادبیات جهان     تراویک

تاریخ ادبیات ایران        ذبیح الله صفا

فرهنگ داستان نویسان ایران    حسین عابدینی

اساطیر ایران    جان هیل

انواع ادبی   دکتر سیروس شمیسا

مکتب های ادبی  سید رضا سید حسینی

معنی هنر هربرت رید

مبانی فلسفه هنر    آن شپرد

تاریخ تحول نظم و نثر پارسی    ذبیح الله صفا

فرهنگ اشارات     دکتر سیروس شمیسا

تاریخچه نقد ادبی      ورنون هال

فن شعر ارسطو  دکتر عبدالحسین زرین کوب

مبانی نقد ادبی    ترجمه فرزانه طاهری

هنر پست مدرن    آنتونی جنسون

نشانه شناسی هنر   محمد ضمیران

حقیقت زیبایی    بابک احمدی

تاریخ جدید   رنه ولک

فرهنگ اصطلاحات نقد ادبی   بهرام مقدادی

تاریخچه زیبا شناسی و نقد هنری    یعقوب  آژند

ساختار و تاویل متن    بابک احمدی

برای رهام عزیز- چهره ی شاخص آینده ی نه چندان دور نمایش نامه نویسی ایران

این چند تا معمولا بیشتر باهاشون سرکار داشتم- راستی مدیونی کاری داشته باشی و چیزی بخوای بهم نگی – باشه؟

 

آدینه بوک- خرید کتاب

http://www.adinebook.com

 

آی کتاب – خرید کتاب

http://persianbook.net

 

 

 

کتابنامه – خرید کتاب

http://www.ketabname.com

 

 

اینارو هم داشته باش شاید به دردت خورد

 

کتابخانه مجازی ایران

http://www.irpdf.com

 

کتابخانه ملی ایران

http://www.nlai.ir/

 

 

بانک اطلاعات نشریات ایران

http://www.magiran.com

 

 

 

خانه کتاب

http://www.ketab.ir

برای رهام عزیز

رهام جان قبل از هرچیز باید بگم تو محکوم هستی تموم کارهای نویسندگان یونان از قبیل : اشیل-سوفوکل-اورپید-مناندر-آریستوفان رو بخونی ...بعد آثار پلوتوس ... بعد تموم کارهای شکسپیر، مولیر، ایبسن ، چخوف بخونی با اینها هم بیگانه نباشی گوگول – اونیل- آلبی- پینتر-آنوی- ژیرودو- کامو –یونسکو- بکت -دورنمات برشت- لورکا -برنارد شاو- مترلینگ - استریندبرگ و ...

بعد می رسیم به کارهای ایرانی ها بیضایی رادی و ...

 

 

تاریخ تئاتر جهان – اسکار براکت – سه جلدی

تاریخ نمایش جهان ( نشر نمایش)

تاریخ تئاتر به روایت ویل دورانت

خلاصه تاریخ تئاتر جهان – جمشید ملک پور

تاریخ ادبیات ایران و جهان – دکتر آژند

مکتب های ادبی 2 جلدی – رضا سید حسینی

تاریخ ایران و جهان – آیندگان

نظریه های زیبا شناسی فیلم

سینما چیست؟ آندره بازن

چگونگی درک فیلم- موناکو

تئوری اساسی فیلم – دادلی اندرو

تاریخ هنری سینما – اسمیت

واژگان کلیدی سینما – سوزان هیوارد

راهنمای نظریه و نقادی فیلم – آبروین

دعوت به همکاری

دعوت به همکاری

همه شما دوستان را به نوشتن

منولوگی (تک گویی) از زبان هر کسی ، خواه انسان، حیوان ، و یا شی... دعوت میکنم .

هر چیزی- هر جوری –  هر شکلی ... خلاصه هر چه قلمت میخواهد ...